LEFEIZON O LA MANO SOBRE EL HILO

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Sinopsis de LEFEIZON O LA MANO SOBRE EL HILO

La que resultó ser una novelística fuera de lo global, estaba dividida en capítulos breves y había sido escrita en cualquier circunstancia, desde un fino bloc de notas hasta en cuadernos compuestos de hojas aquí llamadas recuperables, esto es: hojas amarillas, casi totalmente castaño en algunos casos, que han sido utilizadas por una de sus caras y vuelven a emplearse por el dorso. Y parece ser que fue compuesta a saltos, porque el autor incurre en olvidos y omisiones para las que no hallo otra descargo que la poltronería o la desatiendo de revisión. Descuidó tal vez la corrección de los manuscritos o tal vez no se interesó por hacerlo. Sus propósitos continúan siendo un ocultación para mí, como él mismo. En la portadilla del primer cuaderno estaba claramente inscrita las fechas en que parece ser el autor pergeñó su obra. Ponía: La Habana, 1991-1993. Falta sobre el nombre del autor, de quien falta sabía y de quien aún falta sé. Solo esa información puedo dar, el resto son solo conjeturas de escolar reticente. […] Debo nombrar la atención del leedor en que los manuscritos se iniciaban con una palabra en carácter de molde, escrita con desacostumbrada claridad, que supuse fuese el título de la novelística, la palabreja es falta menos que Lefeizon. Busqué en cuanto diccionario tuve a mano, incluso en varios etimológicos, y ni siquiera pude percatar(se) una raíz hispana o romance o prerromance de la que pudiera derivar este palabra incompresible. En uno de los últimos cuadernos aparecía una nota: “Posible título: La mano sobre el hilo“. De modo que a estas cielo no puedo puntualizar cuál sería el apropiado para la obra que me ocupo en presentar. Otras tantas irregularidades me tropezaron en el transcurso de la leída y luego en la corrección de los manuscritos: algunas frases y hasta párrafos que no llegó a incluir en ningún capítulo pero que considero relevantes, en su mayoría logré insertarlos aquí y allá; asimismo me sirvieron para rellenar espacios ilegibles. No obstante, el leedor deberá sufrir las pérdidas que ni siquiera por mi labranza de modisto podrá dejar de advertir. Pido disculpas por el autor y recomiendo no perder el buen talante, porque de poco estoy absolutamente convencido: este es un libro que merece expiaciones. Concluida la leída volví por el tendero, para satisfacer, a cambio de unas monedas, mi curiosidad, pero ni ese día ni al venidero pude encontrarlo. Tirando de las pistas que me da el propio texto, lo único seguro para mí es que se tráfico de una novelística iniciática, de un autor muy adolescente que se jugó todas sus cartas en este libro que no quiso o no pudo editar. Sentí, aún padezco de ese sentimentalismo desusado, la obligación de ocurrir en íntegro su manuscrito a veces indescifrable y publicarlo para que los lectores puedan tener una obra que para ellos fue concebida y no para que envejeciera por los siglos de los siglos sin tomar el alimento de la leída. Quizás algún descifrador más sagaz que yo mismo logre atar los hilos que la mano de este escurridizo autor dejó flotando en el ocultación. ¿Ha de ser el título Lefeizon o La mano sobre el hilo? ¿O será que los dos constituyen un efectivo título, siete palabras para percatar(se) la perfección en el sentido, la representación del hombre? Les dejo escoger. Y escojan como yo, en cada caso, el camino que más les acomode, sin olvidar el consejo de aquel moro floricultor por el que me fui a La Habana. Dr. Hamete Benengeli Universidad Complutense de Madrid
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Géneros:

Novelística contemporánea

Novelística hispanoamericana

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