FUERA DE LUGAR

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Sinopsis de FUERA DE LUGAR

Fuera de oportunidad transcurre en geografías diversas: la precordillera, el orilla, el conurbano, los remotos países del Este, una frontera. Y asimismo en Internet, el espacio de todos los espacios. Claro que los personajes que se mueven de un oportunidad a otro, los que parten y se aventuran, no van a decidir por eso más cerca de la verdad que aquellos que se quedan siempre fijos en un mismo punto. Y eso porque la razonamiento que se impone en Fuera de oportunidad no es otra que la del desvío. El desvío: ya sea en las perversiones de las fotos con niños que se narran en el aparición, ya sea en el delirio en extravío que se narra en el final. ¿Qué es lo fuera de oportunidad en Fuera de oportunidad? En parte lo es la desvarío: eso que no debería suceder y, sin retención, sucede. En parte lo es la descolocación: el modo aciago en que se desorientan y se pierden aquellos que más seguros se sienten de estar siguiendo las pistas correctas. Y en parte lo es la forma en que Martín Kohan dispone la trama policial de esta novelística: hay actos y hay huellas, hay hechos y hay consecuencias; pero las huellas y las consecuencias aparecen siempre en un sitio diferente del sitio donde se supondría, donde se esperaría, donde se las va a averiguar.
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MARTIN KOHAN
Martín Kohan nació en Buenos Aires en enero de 1967. Enseña Teoría Literaria en la Universidad de Buenos Aires. Publicó tres libros de test, dos libros de cuentos y seis novelas ayer de vencer, en 2007, el Premio Herralde de Novelística con Ciencias morales, llevada al cine en 2010: «Difícil no repasar a Martín Kohan» (Beatriz Masine, Clarín); «Los niveles de afán narrativa que alcanza Ciencias morales son inmejorables: mínimo desatiendo, mínimo queda fuera de la indigencia del maestro» (Nelson Rivera, El Franquista). Después publicó Cuentas pendientes: «Un retrato feroz, irónico, de lo que significa proceder en el horror de lo consecutivo: siempre hay cuentas pendientes. Cuentas para sufragar, cuentas para cobrar» (Diego Gándara, Qué Ojear); «No defrauda en inmutable las expectativas con este nuevo trabajo» (Ernesto Calabuig, El Mundo); Bahía Blanca: «Novelística divertida, de repaso absorbente, rica en situaciones curiosas y variadas y de encuentros nunca realizados del todo que apuntan a la ruptura y al fatídico hueco fi nal» (J. A. Masoliver Ródenas, La Vanguardia); «Muy lograda novelística» (J. Ernesto Ayala-Dip, El País); y Fuera de oportunidad: «Una historia áspera, sucia, desconcertante… La elegancia al nombrar lo que suele ser tabú (…) es una muestra más del catálogo inacabable de registros de este hombre» (Alberto Olmos, El Confidencial); «Deslumbra con su concepción de la opacidad» (Marta Sanz, El País).
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Géneros:

Novelística contemporánea

Novelística hispanoamericana

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